Entretien avec Antarès Bassis,
réalisateur de ”La Ville monde”

Le 26^ème Lundi des sans-papiers, le 17 juin,  pro­je­tait aux Enfants du Paradis, à Chartres, La Ville monde qui relate la ten­ta­tive menée, à par­tir de 2015, par la mai­rie de Grande-Synthe (Pas-de-Calais), avec la par­ti­ci­pa­tion de l’architecte Cyrille Hanappe et de Médecins sans fron­tières (MSF), de construire un camp le plus accueillant pos­sible pour les migrants dont beau­coup sou­hai­taient rejoindre l’Angleterre, et qui pour­rait deve­nir un quar­tier de la ville.

Filmé au plus près du ter­rain, bros­sant des por­traits nuan­cés des pro­ta­go­nistes, le docu­men­taire ne masque pas les contra­dic­tions et les dif­fi­cul­tés du pro­jet, nous inter­ro­geant sur la place que notre socié­té est prête à faire à ces autres humains, nos égaux, qui sont en errance.

Antarès Bassis (à droite) lors de l’in­ter­view (17–06-2019)

Nous avons sai­si l’opportunité de cette soi­rée pour inter­ro­ger Antarès Bassis, le réa­li­sa­teur, qui a dia­lo­gué avec le public après la projection.

Question : Comment vous est venue cette idée d’aller fil­mer à Calais et à Grande-Synthe ?

Antarès Bassis : J’ai tra­vaillé pen­dant plu­sieurs années sur une série qui s’appelle Trepalium, 6 fois 52 minutes pour Arte, avec ma co-créa­trice Sophie Hiet. C’était une série d’anticipation qui se dérou­lait dans une ville moderne où il y avait 20% d’actifs qui étaient ter­ro­ri­sés de perdre leur emploi ou en burn out et 80% d’inactifs qui n’avaient pas tra­vaillé depuis des décen­nies, voire des géné­ra­tions, et qui étaient sépa­rés par un mur, de l’autre côté du périph. On avait appe­lé ça la zone. Des murs, il y en a eu de plus en plus avec la crise des réfu­giés qui fuient la guerre ou pour des rai­sons éco­no­miques. Juste après la série, un bidon­ville a été auto­ri­sé par l’État, par le gou­ver­ne­ment Valls, autour de Calais, la jungle. J’étais révol­té comme un citoyen et il se trou­vait que j’avais un copain archi­tecte qui, lui pen­sait que c’était une oppor­tu­ni­té, que ça pou­vait être quelque chose de posi­tif de voir une ville se créer, de manière spon­ta­née avec des gens qui allaient appor­ter leur culture de migra­tion que ce soit du Soudan, de Syrie, d’Érythrée et que fina­le­ment cela allait deve­nir une vraie ville et que, peut-être, on avait tous com­men­cé par ça. Les fon­de­ments de l’évolution de l’homme, c’est ça. J’ai trou­vé que c’était un sujet très inté­res­sant et de le pen­ser comme ça, avec un archi­tecte. À Calais, beau­coup de gens y sont allés (1), c’est deve­nu un peu com­pli­qué. Cet archi­tecte a eu une oppor­tu­ni­té dans une autre ville à 40 km,

Une scène de la série “Trepalium”

à Grande-Synthe où ils se sont retrou­vés avec le même reflux de réfu­giés. En un été, ils ont eu 3 000 per­sonnes. Le maire, Damien Carême(2) était révol­té de voir une jungle se créer, un bidon­ville dans sa ville qui est déjà pauvre et a déci­dé de créer un coup avec MSF qui vou­lait faire quelque chose pour l’accueil. Un camp a été créé. Cyrille Hanappe, l’architecte a conseillé et s’est inves­ti. Voilà com­ment c’est né. Ce que j’aimais bien dans l’idée de Cyrille, ce qui me cor­res­pon­dait bien, c’est qu’il fal­lait que ce soit quelque chose de posi­tif et que, peut-être, ça allait être autant posi­tif pour les réfu­giés que pour les habi­tants de la ville, qu’un quar­tier accueillant allait se créer.

Question : Comment a tra­vaillé Cyrille Hanappe ? Il était seul où y avait-il d’autres de ses col­lègues avec lui ?

Antarès Bassis : Quand j’ai com­men­cé à m’intéresser au pro­jet, la ville vou­lait déjà faire quelque chose pour l’accueil parce qu’ils avaient, depuis plu­sieurs années, une cen­taine de réfu­giés de pas­sage. Il y avait une démarche volon­taire de la ville de créer une mai­son d’accueil qui serait un endroit pour que les ONG puissent ren­con­trer les réfu­giés, les aider et qui pou­vait aus­si, poten­tiel­le­ment, se trans­for­mer sur des habi­ta­tions pour une cen­taine de per­sonnes. C’était le pro­jet que Cyrille avait, qui était le seul archi­tecte fran­çais qui avait cette démarche, en tout cas sur cette région. Quand, en 2015, tout s’est pré­ci­pi­té et que Grande-Synthe a fait front à une vraie crise avec 3 000 per­sonnes qui sont arri­vées tout d’un coup, Cyrille n’avait pas les épaules finan­cières de s’occuper de ça. MSF est venu et il a conti­nué à accom­pa­gner. Les asso­cia­tions mili­tantes anglaises étaient très inves­ties dans la jungle, et comme beau­coup d’entre elles venaient des milieux alter­na­tifs, des fes­ti­vals, des concerts, elles savaient construire des camps éphé­mères. La pre­mière asso­cia­tion qui a géré le camp, Utopia 56, venait du fes­ti­val des Vieilles Charrues, des Bretons très accueillants. Cyrille est res­té le pre­mier archi­tecte au départ, après, il y en a eu d’autres.

Une scène de “En équi­libre”, 1er docu­men­taire d’Antarès Bassis

Q. : Cyrille Hanappe a‑t-il tra­vaillé avec les migrants eux-mêmes qui sont, par défi­ni­tion, des gens qui bougent, qui tentent de partir ?

A.B. : Cyrille a tou­jours vou­lu tra­vailler avec des réfu­giés. Il doit se construire du col­la­bo­ra­tif. Il apporte son savoir faire. Il est plus là pour conso­li­der des struc­tures qui peuvent être dan­ge­reuses en termes de fabri­ca­tion et de risque incen­die. Il avait pro­po­sé de tra­vailler avec des réfu­giés. La ville de Grande-Synthe lui a deman­dé de faire un bâti­ment, qui appa­raît dans le film et qui devient une sorte de méta­phore de son tra­vail, bâti­ment donc qui était un centre juri­dique. Il y avait une ten­ta­tive de deman­der aux réfu­giés de par­ti­ci­per, ce qui a moyen­ne­ment eut lieu parce que c’était com­pli­qué déjà à Grande-Synthe et aus­si parce que la popu­la­tion kurde est plus une popu­la­tion de pas­sage… alors qu’à Calais les Soudanais ont spon­ta­né­ment construit des cabanes de manière très forte visuel­le­ment avec une forme très esthé­tique, très poétique.